汉字的意象化源于图形创意的思想，就是把文字本身当作一种图形来对待，再加上其自己的文字内在实现图形变化、涵义延伸。

其方法有两种，是把图形象征与文字结合在一起，重新构成字的新的概念，缩小了字自身的内涵，赋予它特殊的含意；

二是把字实现图形化的收拾，把文字的形作为图像来对待，把文字的意当成led发光字设计创意的根本指导思想，以形变来拓展意，以意来限制形的蜕变，进行文字的意象化料理。

文字之因而能够超越实用的局限而成为发光二级管发光字策划成分，是由汉字的构成优点、书写工具和载体等原因抉择的。

汉字由点和线结合而成，具备高度笼统化的特质。

而“点”是线的精炼，“线”亦是点的延伸，“点”和“线”是一个东西的2个方面。

因而，中国的文字艺术又被称作轮廓的艺术。汉字史上，起源最久远的成字工具是契刀和毛笔，但应用时间最长的书写工具是毛笔。

与甲骨刻辞并且产生的股商甲骨书辞即为明证。

当契刻文字退出历史舞台后，毛笔的制造做工和书写效果却与时俱进，不停完善。毛笔的特点是软，“惟笔软则奇怪生焉”。

固然，此“软”指弹性而言，非软弱之意伴随着遣毫之时的提、按、顿、挫、疾、徐、迅缓，笔下会产生出极尽变化的线条造型，分割出大小兼存的块面，渲染出别有洞天的艺术世界。

此外，中国文字所使用的书写介质也规定着其能够具备艺术感染力的特性。

汉字的书写载体历经甲骨金石、简牍缣帛等多样变迁，韧性强、质柔软的安徽宣州纸最终作为理想的书写介质，笔墨挥洒其上交融渗化、黑白浓淡之间情趣并出。

可说，文字艺术充足的展现力与如此书写原料的使用具有极为紧密的关系